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Il ponte si arrugginisce. Siamo tornati sul ponte di Padova e il mesh tunnel si sta arrugginendo velocemente. Era tutto già così cattivo e ora l'ossido incattivisce di più. Mentre notavo sui disegni, "ferro non verniciato" immaginavo proprio questo. Guardiamo il processo dell'architettura che si fa, gravante sulle trafile di ghisa, e ora si muove: è sinceramente entusiasmante pro iectare lo sguardo e osservare rotolare i propri bulbi oculari sul piano del tempo. Sappiamo che tutto è immaginato, ce lo dice Merleau-Ponty, che il processo insiste immobile sull'asse della spina dorsale di neuroni in fascio.




Un'altra cosa da guardare, andando lì, è un piano che coperto è diventato un tunnel.
C'è il piano ampio di un passaggio sul fiume e ci sono i fogli di lamiera losangata, ci sono un po' di saldature, un po' di trecce di filo di ferro zincato, dei tondini di ferro, una maglia, qualche giorno.

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I was on the the bridge on sunday and I discovered the work nicely covered with rust. The bridge and the meshes seems to like eachother and the mesh's color is becoming more similar to the bridge's iron.
Walking along the canal you see the bridge with this strange veil box, tight and squared. When you are near the bridge you discover that the veil is made of iron and it seems quiet sharpen.

Leaves entangled between the meshes stay there, whatching outside and inside.
Walking under the mesh tunnel you color your field of view. When at home I watched the pictures taken before the work and it is amazing how deeply different is the bridge without our mesh tunnel: flat against complex, far against near.

This is a zero degree architecture experiment: how much (soul) room can you build using as few elements as possible? Many elements make this work similar to a long lasting architecture compressed in a few elements and in an extremely short lifetime: meshes' sheets overlapping dance evidently with light when you walk under and aside the tunnel, the structure is thin but I can see clearly static tentions flowing in it. The fact that the color of the work changed so fast make it even more similar to an architecture.

We are at the base of architecture. At the first step before many and many more.

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In questo periodo siamo a contatto con i disegni tecnici e il manuale d'istruzioni di una pressa da 40 MegaNewton. E' un mostro a cui ci stiamo affezionando: sappiamo come cambiare le bronzine, smontare le traverse, prenderlo per le golfare, scegliere il carro porta lingotti, riscaldare a 1000°C e più, azionare i sistemi di emergenza, designare un operatore psicologicamente equilibrato, assistere alla vita utile programmata della macchina. Guardiamo alle proporzioni di questo nostro mostro che occupa da solo un intero capannone, le sue parti pesano singolarmente 32000 Kg, 61000 Kg, 6100 Kg, ..., bisogna predisporre i piani di appoggio quando le si smonta, munirsi di sistemi di sollevamento adeguati per portarle a fare la manutenzione. Questa pressa è un grande fabbro meccanizzato che giace nell'industria e si attiva contro l'inerzia delle sue masse per pressare ferro su ferro caldo. La plancia di comando è piena, ma non troppo, di pulsanti a serratura, contatori, tasti e pedali che accertino la presenza di un uomo. Un solo pilota comanda il gigante, con l'indice schiaccia il pulsante e il suo gesto schiaccia a 40 MegaNewton. A me pare che ogni pressione di quel tasto debba incurvare terra fino a un buco nero nella galassia.

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We did cuts and meshes optimizations drawings overnight. Mathematics connected? The job flowed smoothly anyway. It seemed a simple secret juxtapposition noiselessly regulated.
We accompanied it with our mouses seeing and thinking. Absolutely no connection with random events.

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